《欲女桃花》剧情简介
她拒绝，今天花了不少钱，要去记账了。小朋友拿书包的动作不利索，王锦绣帮忙拿书包，就见小红鹂从里面掏出一张纸，一个饭盒，一罐洗头膏，一对小牙刷。信是阿娴写的...此时有点膨胀的叶子没说其中一小半是自己填进去的，指着搪瓷缸子：大水缸，送的，和喜糖一起。接下来叶子就把自己的喜糖倒出来铺在桌子上，分享给朋友们，她说搪瓷盘子里的喜糖招待大人，她的喜...
严茵不负责教学。前面有关学生高考的话，王锦绣回答不上来，问她个人的问题，她能回答：是的，到十月份就满两年了。你别小瞧锦绣的决心，要不是家境不好，现在...
《欲女桃花》相关评论
高航In奔跑怪物
近三年来华语电影最佳。极为质朴的感情，意味深长的构图，精准自然的表演，绝不渲染的民俗，欲女桃花总是交叉却从来没有相遇的场面调度…导演控制力极强，镜头在不断迫近中让人在不知不觉间达到情感体验的高潮。在这种一切都处在贫乏状态的环境里，唯有生命是人留恋的唯一理由。假以时日，此人会成大师。
风景爱自由
预定年度最佳。三个人一起读Orphée和Eurydice在冥府那一段绝佳。“Entre amour et souvenir, il choisit souvenir”, “c’est un choix poétique.” Eurydice灰飞烟灭那一刻和之后告别时关门，回头，白裙形象永远消失互文。为什么画家之前没有见过她穿白裙的形象，却能想象那若隐若现的画面？答案就是她在人工制造永远的告别、想象分离，只有带着这种痛苦欲裂的想象，爱情才到达一种不可能的顶峰，从未有过的深刻。爱的顶峰是一种燃烧和灰飞烟灭的欲望，欲女桃花是拉康的死亡驱力。只有永远的失去才能锁定爱情里长久渴望的“永远”。油画、节日仪式、歌剧、裸体与铜镜，为的都是——只书写诗意的爱情，绘画在这个故事里代表着logos蕴含于pathos。
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和《性情中人网站
》中忙于自我感动的大鹏比起来，陈建斌还是有追求的，几处惊艳的镜头设计（最后电筒照观众席）也能看出对影像成色的坚持。但回味后确实觉得用力过猛，连同角色名附着的小心思和镜面、电视、手机等媒介在内，每场戏都在输出虚实错位和「日产一二三四六七区
」等相关概念。当这些功能符码铺在来回闪转腾挪的麦高芬上，结果自然是表层张力凶悍，欲女桃花观赏度极佳，但好像也就止步于此了，章回体叙事则放大了这种视角的拼凑感。一个根本症结，荒诞作为强化风格形式的双刃剑，要么依托对普遍现实困境的深度解剖和反思，要么在寓言架构上走得更彻底，否则再多编排花哨的连环戏剧性，也只能是对着空气挥拳，犹如历史真相和舞台之间那块轻薄的红布。
